Dwanaście trybów, nielimitowane brzmienia
Z 12 różnymi trybami do wyboru, DD-200 zapewnia praktycznie każdy rodzaj efektu delay w niesamowicie kompaktowym wymiarze. Do dyspozycji są super czyste opóźnienia cyfrowe, ziarniste echa analogowe i dźwięki retro z Roland RE-201 Space Echo i Binson Echorec 2. Istnieje również wiele opcji tworzenia efektów odwrotnych, tonów lo-fi i pulsujących rytmicznych dźwięków z warstwowymi opóźnieniami. A dzięki trybom Tera Echo, Shimmer i Pad Echo wciągające brzmienia są dostępne za jednym ruchem pokrętła.
Szybkie wybieranie dźwięku
DD-200 posiada prosty interfejs, który sprawia, że łatwo wybierzesz dźwięk, nawet w najgorętszym momencie występu. Podstawowe parametry opóźnienia są dostępne w dedykowanych kontrolkach dla bezpośredniego, podręcznego dostępu. W każdym trybie funkcja pokrętła PARAM zmienia się na parametry dostosowane do wybranego typu, zapewniając rozszerzoną kontrolę bez konieczności zagłębiania się w menu.
Zapisz i przywróć ulubione ustawienia
DD-200 oferuje 127 pamięci użytkownika oraz ustawienie panelu w czasie rzeczywistym, co daje w sumie 128 pełnych ustawień do wyboru. Dowolny zakres pamięci i ustawienia panelu można przypisać do przewijanego dostępu przez przełącznika nożnego. Możliwe jest również ograniczenie zakresu przewijania lub bezpośrednie przypisanie ustawienia w celu jeszcze szybszego przywołania. A jeśli pragniesz głębszej kontroli, ustawienia można bezpośrednio przywołać za pomocą komunikatów o zmianie programu z zewnętrznego urządzenia MIDI.
Kontrola w czasie rzeczywistym
Domyślnie wielofunkcyjne przełączniki nożne DD-200 zapewniają dostęp do podstawowych funkcji, takich jak pomijanie, przewijanie pamięci, tempo i sterowanie looper. Ale możesz łatwo przypisać je do przechowywania i wielu innych funkcji. Sterowanie zewnętrzne jest również możliwe za pomocą przełączników nożnych lub pedału ekspresji, a wejścia / wyjścia MIDI są dostępne w oszczędzających miejsce gniazdach mini TRS. Poprzez MIDI możesz połączyć wiele pedałów serii 200 i wybrać pamięć na wszystkich jednocześnie, a także kontrolować szeroki zakres funkcji z urządzeń MIDI, takich jak przełączniki efektów ES-8 i ES-5.
Looper, który zabierzesz wszędzie
Za każdym razem, gdy będziesz gotowy, naciśnięcie dwóch przełączników nożnych DD-200 spowoduje przejście do trybu looper. Dostępny jest do 60 sekund czasu nagrywania mono, a obsługa jest prosta i bezpośrednia dzięki wbudowanym przełącznikom. A ponieważ silnik looper działa niezależnie, możesz tworzyć ekspresyjne pętle z dowolnym bogatym dźwiękiem opóźnienia DD-200.
Tryby Opóźnienia DD-200
• STANDARD - Wyraźne, cyfrowe opóźnienie. PARAM dostosowuje opóźnienie
• Analog - Klasyczne analogowe opóźnienia „BBD” jak w serii DM BOSSa. PARAM steruje ilością oraz charakterem zniekształceń
• Tape - emuluje ciepły dźwięk legendarnego Rolanda RE-201 Space Echo. PARAM wybiera różne kombinacje trzech podkładów, a także dostosowuje stopień zniekształcenia dźwięku opóźniającego.
• Drum - Modele oparte na perkusji Binson Echorec 2 PARAM wybiera różne kombinacje trzech podkładów, a także dostosowuje stopień zniekształcenia dźwięku opóźniającego.
• Shimmer - opóźnione przesunięcie dla tekstur. PARAM dostosowuje opóźnienie
• Tera Echo— Przestronny efekt pochodzący z BOSS TE-2. PARAM dostosuj charakter brzmienia
• Pad Echo - Nowo opracowany dźwięk opóźniający do tworzenia brzmień typu ambience. PARAM dostosowuje opóźnienie
• Pattern- rytmiczne dźwięki z 16 liniami opóźnienia ułożonymi razem. PARAM wybór różnych wariantów wzorów.
• Lo-Fi - opóźnij dźwięk o grubym, zniekształconym charakterze. PARAM dostosowuje efekt zniekształcenia.
• Dual - Dwie różne linie opóźnienia połączone szeregowo. PARAM dostosowuje czas drugiego opóźnienia
• Reverse— Wsteczne opóźnienie dla uzyskania efektów psychodelicznych i innych unikalnych dźwięków. PARAM dostosowuje opóźnienie
• Ducking - Opóźnienie dzięki wbudowanemu efektowi ducking. PARAM dostosowuje czułość wejścia
*Nazwy produktów wymienione na tej stronie są zastrzeżonymi znakami towarowymi lub znakami towarowymi odpowiednich właścicieli. Te nazwy są używane, ponieważ jest to najbardziej praktyczny sposób opisu dźwięków, które są symulowane.